Der Komponist zwischen Mittelalter und Neuzeit

(Schweizer Beiträge zur Musikforschung)

Inhalt:

• 2.2. Anonymität als Funktion
• 2.3. Name als Ausnahme: Zuschreibungen bis ca. 1400
• 2.4. Musikalische Autorschaft und Polyphonie im 15. Jahrhundert
• 2.5. Selbstnennung, Gruppenidentität und Ruhm
• Kapitel: 3. Musikalische Autorschaft in der frühneuzeitlichen Druckkultur
• 3.1. Name, Status und Patronage
• 3.2. Legitime Vaterschaft: Autornennung, Autorschaftsstreit und 'Plagiat'
• 3.3. Der Nachwuchs, den man nicht wiedererkennt: Der Komponist und die Integrität des musikalischen Textes
• 3.4. "Mein ein[z]iges Schäfflein, das mir Milch und Wolle geben könnte": Musikalische Autorschaft und Verwertung
• Kapitel: 4. Musikalische "auctoritates" in der mittelalterlichen Musiklehre
• 4.1. Ut hic: Komposition als "auctoritas"
• 4.2. "Signa" und "volumina": Die 'Komponisten' von Anonymus IV
• 4.3. Zuckerbrot und Peitsche: Johannes Tinctoris und die Autorität des Komponisten im 15. Jahrhundert
• 4.4. Ars nova: Musikalisches Fortschrittsbewusstsein und das Ende der "subtilitas"
• Kapitel: 5. Autorität und Zensur: Der Komponist im musikalischen Diskurs des 16. Jahrhunderts
• 5.1. Kanonisierung
• 5.2. "Ostentatio" und "lascivia ingenii": Der Komponist in Glareans "Dodekachordon"
• 5.3. Die Konstruktion kompositorischer Individualität
• 5.4. Werturteile
• 5.5. Autorität und Intention
• 5.6. "Imitatio" und "aemulatio"
• 5.7. Dissonanzen: Artusis Polemik gegen Monteverdi
• Anhang:
• Quellenverzeichnis und Literatur:
• Musikhandschriften
• Drucke
• Moderne Ausgaben
• Schriften
• Sekundärliteratur
• Personen und Werkregister